读郁达夫不要太早

出名要趁早，但是读郁达夫不能太早。
少年时期阅读的文学作品，可以影响人的精神气质。我小时候和哥哥一起成长，他典型一土匪，那时候正值李连杰拍摄少林寺刚刚大红，祖国大江南北风行武术热。我这哥哥订阅着《中华武术》整天舞棍弄棒，叫上一大帮子半大小子，家里当战场，整天战火弥漫，就像战国。岂止是三国杀，常常是多国杀。可想而知，我那时是什么气质，没有人认我是女生。
可是多少以后，阴差阳错，喜欢上郁达夫的作品，什么《春风沉醉的晚上》《古都的秋》《迟桂花》《沉沦》等等等等。结果时隔多年，高中同学聚会，大家一看我，惊呼：“假小子变淑女了。”直到我忍不住一张嘴，他们大叫：“原形毕露。”
文笔如美色，有的美女长得美，是因为没有缺陷，脸如满月，目如秋水，人看着舒服，觉得美。但是有的美女是因为独特，因为巧妙，因为别致，因为大家都长不来那样，画也画不来那样，世上很少那样，而她偏偏——那么曼妙，恰到好处。那么玄乎——似乎是画家画画，火候刚刚好，多一点少一点都玄乎，她不多不少，不偏不倚就长到了美的黄金点上。让人一看再看，反复咀嚼，不好意思多看了，回家犹是念念不忘。那人的影像反复在心里浮现，舍不得让她从记忆中消失，被俗务给覆盖。郁达夫的文笔就属于后者，你是不是这样，反正我读了两句，就对上眼了，就觉得被击中，就一口气手不释卷的看下去，一直到把图书馆里他的书读完为止，半年时间，都沉浸在他的世界里。跟他去日本留学，受点窝囊气，跟他住在寒仄的小房子里，跟他坐火车漂泊，看见农民都羡慕得要死，跟他失恋，跟他受穷。跟他腻腻歪歪的写古体诗，写散文，写小说，跟他忧郁，多愁，整个人背叛了自己。就像我第一次读哈代的作品一样，被那种淡如胧月的忧伤，烟笼寒水月笼沙的意境，深深的吸引。加之遣词造句十二分的精确传神，写与不写之间都有一种如梦似雾的东西，文字之外流荡着一层摸不着觉得到的美。
郁达夫的文笔风格与同时代作家有太大不同。鲁迅嬉笑谩骂都是文章，洒脱豁达，尖刻犀利，朋友读之过瘾，敌人读之脸红。郭沫若华丽高贵，汪洋恣肆，英才纵横。而唯独郁达夫的文字率真，贴近，那么投脾气，对胃口。初读就产生一种惊异：“这样的话都敢讲？这样的隐私都敢写？”他首创的自传体小说这种抒情浪漫的形式，对传统道德观念提出了挑战，也对读者形成震撼。他常常把个人的生活经历作为小说和散文的创作的素材，在作品中毫不掩饰地勾勒出自己的思想感情、个性和人生际遇，除了反映下层知识分子失意、苦闷外，还有一些作品通过知识分子的视角反映处于社会底层民众的疾苦，表现了对劳苦大众的同情和关怀，尤其是《春风沉醉的晚上》，那么迷人的标题，然而却是那样两个孤凄贫穷的人儿，春风沉醉更显得世风凄苦，不是深邃的文笔哪能达到这样的意境。
郁达夫的好朋友、艺术大师刘海粟评论说：“达夫感情饱满细腻，观察深切，才思敏捷，古典文学、西洋文学根基都雄厚。从气质上来讲，他是个杰出的抒情诗人，散文和小说不过是诗歌的扩散。他的一生是一首风云变幻而又荡气回肠的长诗。这样的诗人，近代诗史上是屈指可数的。在新文艺作家的队伍中，鲁迅、田汉而外，抗衡者寥寥。沫若兄才高气壮，新诗是一代巨匠，但说到旧体诗词，就深情和熟练而言，应当退避达夫三舍。这话我当着沫若兄的面也讲过，他只是点头而笑，心悦诚服。”这样的评价真是知音之谈。
图书馆里的书都是古旧的泛黄的纸页，散发着尘土和陈腐味。但痴迷少年还是被作家苦心孤诣的文字所深深的吸引。陆陆续续获得了许多关于作家本人的知识。郁达夫（1896.12.07—1945.09.17），原名郁文，幼名荫生、阿凤，字达夫，浙江富阳人，中国现代著名小说家、散文家、诗人。郁达夫精通五门外语，分别为日语、英语、德语、法语、马来西亚语。代表作《沉沦》《故都的秋》《春风沉醉的晚上》《过去》《迟桂花》等。现在回忆，他的作品为什么能强烈的吸引少年的我，首先，强烈地表现作家个性，他在散文中无所顾忌地对自己的思想、生活细节进行详细的描写，非常强效地表现了他“自叙传”的独特风格。第二，忧郁感伤的情凋。郁达夫的散文，与小说一样与众不伺，忧郁感伤的情调深深地烙印在他的创作中。第三，恣肆坦诚、热情呼号的自剖式的文字。第四，回肠荡气的诗的调子。另外，郁达夫散文中那种不拘形式纵情宜泄的抒情方式，郁达夫的散文发出的是带有强烈个性的自己的声音，篇篇洋溢着回肠荡气的诗的情调，热情坦白，毫无遮掩地表现了一个富有才情的知识分子在动乱社会里的苦闷心情，展现出一幅幅感伤，忧郁而又秀丽、隽永的情景交融的画面。
郁达夫不但喊出了哪个积贫积弱的社会下青年的苦闷和彷徨，同时他被夏衍称作是一位
伟大的爱国者，爱国是他毕生的精神支柱。他于1945年在苏门答腊从事革命活动时被日本宪兵枪杀。
用胡愈之的话作为本文的结尾吧。在中国文学史上，将永远铭刻着郁达夫的名字，在中国人民反法西斯战争的纪念碑上，也将永远铭刻着郁达夫烈士的名字。
读郁达夫不要太早，但一定要读